L’Argentine et les noirs

L’histoire niée et occultée : La historia negada

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Sujet sensible, s’il en est, la physionomie de l’argentin, comparé à celle de l’ensemble de ses voisins latinos, pose question. Le physique, l’apparence et la couleur de peau des sud américains, révèlent un passé tributaire d’une histoire assez mouvementée. blancs titre Entre les populations autochtones et indigènes, indiens, andins, amérindiens, l’arrivée et l’installation des conquistadors espagnols ou portugais et « l’importation » massive d’esclaves noirs venus d’Afrique, le faciès moyen des peuples de ce grand continent laisse apparaître un grand et profond métissage.

Paradoxalement, l’argentin est blanc de blanc, comme si ce pays n’avait pas connu ce que l’ensemble de l’Amérique latine a enduré. Que vous preniez l’image de l’équipe championne du monde avec Lionel Messi à leur tête, le 15 des pumas argentins, les tennismen Del Potro, Nalbandian, Villas et les autres, le pape François, les musiciens connus, Astor Piazzolla, Lalo Schifrin et toutes les nouvelles stars jusqu’aux rappeurs et rappeuses qui cartonnent aujourd’hui, ils sont tous blancs! La population de Buenos Aires « Porteños » est blanche dans sa plus grande majorité tout comme la société rioplatense, les habitants de la région du Río de la Plata.

Pourquoi l’Argentine se revendique « nation de race blanche et de culture européenne »?

Pour tenter d’expliquer ce phénomène unique à l’Argentine et répondre à cette question, nous examinerons chronologiquement ces différents points:
1) Un rapide examen sur l’état initial de la population argentine et des provinces du Rio de la Plata.
2) Quand, comment et dans quelle proportion les populations évoluèrent. ( notamment dû à l’arrivée massive d’esclaves noirs)
3) Les raisons de la disparition brutale de ces populations noires.
4) Les politiques qui menèrent à un blanchiment extrême de la population argentine.
5) Le retour, progressif et difficile, vers les traces culturelles laissées par ces populations noires.

Ce programme n’est en rien un réquisitoire contre qui que ce soit, mais juste un petit pas en avant vers un récit historique trop longtemps oublié et vers une reconnaissance légitime de la place de l’Afrique dans la culture argentine.

Autre point à souligner: Les noirs en phase d’anéantissement, il restait encore le problème des indiens qui s’étaient surtout regroupés dans le centre, le sud et l’est du pays, les Mapuches, les tehuelches.

Et là commença la « Conquête du Désert » en Argentine de 1878 à 1884, sous les ordres du général, et futur président, Julio Argentino Roca, provoquant un nombre considérable de morts et de déplacements de populations. Les survivant furent déplacés dans des zones hostiles de Patagonie. Les autorités emprisonnèrent plus de 10000 nativos, et en envoyèrent environ 3000 à Buenos Aires.

On séparait les hommes des femmes afin d’éviter toute procréation d’enfants. Le gouvernement répartit les femmes dans la ville pour qu’elles y travaillent comme servantes, tandis que les hommes furent envoyés en prison sur l’île Martín García où ils moururent rapidement pour la plupart. En outre, de riches propriétaires terriens ou des politiques influents achetèrent les régions désertées.

Parmi les politiques qui menèrent à un blanchiment extrême de la population argentine au 20ème siècle,

le premier point à évoquer rapidement, car contesté par personne, c’est l’immigration européenne qui donna naissance à une boutade bien connue en Amérique latine : Si les mexicains descendent des Aztèques, et les péruviens des Incas, les argentins descendent des bateaux.
Puis la natalité fut au centre des débats. La baisse de la natalité et le ralentissement de l’immigration transatlantique accréditèrent la crainte irraisonnée de l’« effondrement de la race blanche ». Et c’est à partir de 1930 que la préoccupation pour la « quantité » et la « qualité » convergèrent.

C’est à vrai dire depuis ma rencontre avec Juan Carlos Cáceres, pianiste et trompettiste argentin, né à Buenos Aires en 1936 et décédé en avril 2015 en France, où il résidait depuis 1968, que j’entendais parler pour la première fois de la historia negada «l’histoire niée ». Ce « père du tango noir » expliqua sans relâche, le lien existant entre le tango, la milonga et les racines de la culture afro du Río de la Plata.

Énigme et polémique: Il n’y a pas un oubli, sinon un refus de reconnaître la présence afro-américaine dans les racines du tango. La musique afro porteña, du candombé à la habanera, de la habanera au fandango, du fandango à la milonga et de la milonga au tango, jusqu’à la murga porteña ou Rio platense.

Il n’existe pas de pire révisionnisme que celui qui soutient l’inexistence d’une présence ou encore d’une influence de la race noire en Argentine.

Émission produite, préparée, présentée et réalisée par Gilles Beg

Bandes annonces des programmes en un clic .

♪ Programmation musicale ♪

00’00’’ – Générique – Y aun no te encuentro – Manuel Alejandro Rangel.
00’35’’ – Oblivion – Moderato Mistoco – Astor Piazzolla.
03’55’’ – Guarilo – Murga Argentina – Juan Carlos Cáceres.
07’54’’ – La Retirada – Murga Argentina – Juan Carlos Cáceres.
12’30’’ – Soledad – Soledad – Astor Piazzolla.
19’21’’ – Moderato Mistico – Moderato Mistico – Astor Piazzolla.
24’45’’ – Contramilonga a la Funerala – Tango Íntimo – Cuatro para Tango.
32’00’’ – Decarisimo – Tango Corner – Tandem.
38’10’’ – Luna Del Lobo – El Acecho – Los Lobos del Tango.
42’30’’ – Mi Gaucha – El Acecho – Los Lobos del Tango.
47’34’’ – No te mueras nunca – La Vuelta del Malon – Tango Negro Trio.
49’30’’ – La Retirada – Murga Argentina – Juan Carlos Cáceres.
54’06’’ – Tango Negro – Tocá Tangó – Juan Carlos Cáceres.
57’15’’ – Tocá Tangó – Tocá Tangó – Juan Carlos Cáceres.
59’59’’ – FIN.

Quelques sources :

orinoco est fait avec Jetpack Podcast. Notes complètes et épisodes disponibles sur https://orinoco-podcast.com/.

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Artisans & commerçants portés disparus

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Disparus ou en voie de disparition

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Questions auxquelles ce programme répondra.

Ou est passé le grainetier, le marchand de couleurs, le droguiste, le quincaillier, le crémier, le volailler, le disquaire, le tripier et le cordonnier?

Que sont devenus les attrapeurs ou chasseurs de rats, le rémouleur, la remmailleuse, la repasseuse, la blanchisseuse ou lavandière, le poinçonneur, la dactylo ou sténodactylo, le chiffonnier, le rémouleur, le pompiste, l’ouvreuse de cinéma, le garde barrière, le gardien de phare et le laitier?

Qu’est-il advenu des bougnats, des bergers, des mineurs, des téléphonistes et des télégraphistes?

Sans parler des réveilleurs, des allumeurs de réverbères ou de bec de gaz, des sonneurs de cloches, des placeurs de quilles, des cireurs de chaussures, du porteur d’eau, du charmeur d’oiseaux, des scieurs de long, du garde champêtre et de tant d’autres.

Disparus ou devenus quasiment introuvables, ces commerçants et artisans qui faisaient partie de notre environnement quotidien, ont laissé leur place à d’autres industries pour différentes raisons.

Les nouvelles technologies.
Les coutumes
Les modes vestimentaires.
Les habitudes alimentaires.
La désertification des centres villes.
Le consumérisme outrancier.

Émission produite, préparée, présentée et réalisée par Gilles Beg

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♪ Programmation musicale ♪

Toutes les compositions sont de Max Richter.

00’00’’ – Générique – Y aun no te encuentro – Manuel Alejandro Rangel.
00’35’’ – On the Nature of Daylight – The Blue Notebooks.
06’48’’ – The Trees – The Blue Notebooks.
13’42’’ – What Do We Do (intro) – Invasion (from the Original TV Series)
14’17’’ – Iconography – The Blue Notebooks.
17’52’’ – Organum – The Blue Notebooks.
21’04’’ – Conversation (from « Wadjda ») – Out of the Dark Room.
24’31’’ – Julia Walking (from « Sarah’s Key ») » »
26’50’’ – Julia’s Journey (from « Sarah’s Key ») » »
29’05’’ – When She Came Back (from « Sarah’s Key ») » »
32’24’’ – Dream 3 – Voyager, Essential Max Richter.
42’05’’ – Baby Keisha – Undercover – Une histoire vraie (B.O.)
44’14’’– Nonviolent Offender – Undercover – Une histoire vraie (B.O.)
47’39’’ – The Haunted Ocean 5 – Out of the Dark Room.
49’11’’ – Wadjda’s Journey – Out of the Dark Room.
51’45’’ – Infra 5 – Exiles (Baltic Sea Philharmonic).
53’12’’ – Infra 8 – Voyager, Essential Max Richter.
56’26’’ – Sarah’s Notebook (from « Sarah’s Key ») – Out of the Dark Room.
59’59’’ – FIN.

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Hommage à trois musiciens vénézuéliens

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Paul Desenne – Aquiles Báez – Juan Francisco Sans

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En quelques mois, trois artistes vénézuéliens se sont éteints. Le programme « orinoco » avait envie de leur rendre hommage, vous permettant de réentendre ou découvrir les musiques de ces trois compositeurs géniaux, celle du violoncelliste Paul Desenne parti à 64 ans, celle du guitariste Aquiles Báez mort subitement à 58 ans ou bien celle du pianiste Juan Francisco Sans, le premier à nous quitter a l’âge de 62 ans.

Paul Desenne nous quitta le 20 mai 2023, âgé de 63 ans.

Paul Desenne était né à Caracas en 1959 d’un père français et d’une maman américaine. Il avait commencé ses études de composition à l’âge de 14 ans. Et en tant que violoncelliste, il est devenu un des membres fondateurs de l’Orchestre des jeunes Simon Bolivar en 1977. Ensuite Il s’est installé à Paris, pour préparer des études à l’École Normale Supérieure, Parallèlement, il privilégiera l’étude du violoncelle avec Michel Strauss et Philippe Muller; ainsi que la composition avec Marc-Olivier Dupin (Marc-Olivier Dupin qui sera plus tard directeur du Conservatoire Supérieur de Paris de 1993 à 2000 puis à la direction de France Musique ainsi qu’à la direction de la musique à Radio France jusqu’en février 2011) Aujourd’hui les œuvres de Paul Desenne sont jouées dans le monde entier et dans des salles prestigieuses , du Théâtre Teresa Carreño de Caracas au Lincoln Center de New York, en passant par le Carnegie Hall et le Great Hall de Hambourg. Dans cette émission on l’entendra jouer quelques une de ses compositions et nous en donner personnellement des explications fort intéressantes.

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Aquiles Báez mort subitement le 12 septembre 2022 à l’âge de 58 ans

Aquiles Báez, né le 1 mars 1964, fut un musicien, guitariste extraordinaire et polyvalent, ainsi qu’un maître des cordes latino-américaines, arrangeur et compositeur. Il commença à s’intéresser à la musique grâce à Julio, son frère aîné, qui lui apprit à jouer du cuatro. Puis il suivit des cours d’alto, de mandoline et de percussions. Aquiles Báez a exploré différents genres tels que la musique traditionnelle vénézuélienne, le jazz, la bossa nova, parmi tant d’autres, ce qui ajoute une richesse et une complexité particulières au son de ses compositions. C’est lors d’une tournée qui devait le conduire en Espagne, Suisse, France, Allemagne et Portugal, qu’il posa pour la dernière fois sa guitare. Ma rencontre avec ce personnage d’exception, au Théâtre Teresa Carreño de Caracas, me laisse encore un goût d’inachevé que de nous avoir quitté si tôt alors qu’il avait tant à partager encore.

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Juan Francisco Sans s’est éteint le 27 août 2022 à 62 ans

Juan Francisco Sans, né à Caracas en 1960, décida très tôt de suivre la veine musicale familiale. A 7 ans, il jouait de la flûte à bec, deux ans plus tard, il entrait officiellement à l’école de musique Juan Manuel Olivares, d’où il sortit diplômé en tant que professeur de piano puis il obtient son diplôme de maître compositeur. Grand chercheur, chef d’orchestre et de chœur, musicologue spécialisé dans la musique latino-américaine, écrivain et historien de la musique et principal éditeur des classiques de la littérature pianistique vénézuélienne, il était capable de mettre des vis, des rondelles, des clips et des élastiques dans les cordes du piano pour jouer Amores de John Cage, pour piano préparé, aussi bien que les plus belles pièces du compositeur symphonique du nationalisme, Juan Bautista Plaza. Une pensée émue pour sa femme, la pianiste Mariantonia Palacios, avec qui il partagea souvent la scène.

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Ces hommes se sont éteints, mais leur musique reste bien vivante!

Programmation musicale

00’00’’ – Générique – Y aun no te encuentro – Instinto – Manuel Alejandro Rangel.
00’36’’ – Tombeau & Gavotte – Jaguar Songs For Solo Cello – Paul Desenne.
04’54’’ – Goteras ensayo (Invierno) – Las Dos Estaciones – Paul Desenne.
08’08’’ – Wipersdeslave (Invierno) – Las Dos Estaciones – Paul Desenne.
11’00’’ – Polo Quemao (Verano) – Las Dos Estaciones – Paul Desenne.
15’20’’ – Gitane – Jaguar Songs For Solo Cello – Paul Desenne.
18’10’’ – Birimbao – Jaguar Songs For Solo Cello – Paul Desenne.
21’48’’ – La leçon – Sinfonia Burocratica – Paul Desenne.
24’45’’ – Bananera – Sinfonia Burocratica – Paul Desenne.
27’21’’ – La Casa Azul – La Casa Azul – Aquiles Báez.
30’56’’ – Ana María – Ana María – Aquiles Báez.
38’38’’ – Intensidad – Ana María – Aquiles Báez.
42’56’’ – Suite Venezolana II- Cello Romantico – André Poulet, Juan Francisco Sans.
47’11’’ – Suite Venezolana I- Cello Romantico – André Poulet, Juan Francisco Sans.
50’19’’ – De la liberación de las formas – Música venezolana para contrabajo y piano- Luis Gómez-Imbert y Juan Francisco Sans.
56’10’’ – Al general Francisco L. Alcántara – A bailar tocan: géneros de pataleo en la Venezuela del siglo XIX – Mariantonia Palacios y Juan Francisco Sans.
58’16’’ – Habanera – Cello Romantico – André Poulet, Juan Francisco Sans.
59’59’’ – Fin.

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Femmes singulières

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Femmes au destin hors du commun

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Mel Bonis ou Mélanie Bonis, de son vrai nom Mélanie-Hélène Bonis est une compositrice post-romantique française, née le 21 janvier 1858 à Paris. Mel Bonis commença à étudier en autodidacte et ne reçut des leçons de piano et de solfège qu’à partir de ses douze ans. La redécouverte de la compositrice a débuté en 1986 grâce à Eberhard Mayer et sa compagne Ingrid Mayer. Cette compositrice prolifique, composa environ deux cents œuvres tout au long de sa vie, favorisant le piano, mais composant aussi pour de petits ensembles instrumentaux et quelques œuvres pour orchestre.

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Mademoiselle de Maupin, de son vrai nom Julie d’Aubigny, eut une vie rocambolesque, improbable et scandaleuse. Chanteuse talentueuse de l’Opéra de Paris, une des plus fines et turbulentes lames de son époque, amoureuse en série, qui eut le temps, avant sa mort à 33 ans, d’être acclamée sur la scène, de tuer des adversaires en duels et d’enlever sa bien-aimée d’un couvent avant d’y mettre le feu.

Mademoiselle Maupin_de_l'Opéra_(Julie_d'Aubigny)

Jeanne Barret, pionnière de la biodiversité, exploratrice et botaniste, notamment connue pour être la première femme à avoir fait le tour du monde. C’est en 1764, en entrant au service de Philibert Commerson, qui était médecin, explorateur et naturaliste français, que sa chance tourna. Elle embarqua en février 1767 , à bord d’un bateau nommé l’étoile, sous le nom de Jean Barret. Pourquoi jean Barret ? Parce que par ordonnance du 15 avril 1689, il était interdit aux femmes de monter à bord des navires de la Royale. Pour contourner ce règlement, l’apprentie botaniste Jeanne Barret, dissimulée sous des vêtements masculins, se fit donc passer pour un homme et réussit à embarquer pour continuer ainsi de veiller au bien-être du scientifique peu vaillant.

Jeanne Barret

Petra Herrera, longtemps connu sous le nom de Pedro Herrera, ayant un excellent sens du commandement, combattant aux côtés de Pancho Villa, fut renvoyée de l’armée quand elle se décida à révéler qu’elle était une femme.

Jeanne Chauvin mena une bataille juridique, en France, pour permettre aux femmes de prêter serment. Elle prêtera serment comme avocate au barreau de Paris et devint ainsi, en 1907, la deuxième femme à prêter serment après Olga Petit, mais la première avocate de France à plaider. Elle consacra le reste de sa vie à se battre pour l’émancipation des femmes en particulier dans le domaine juridique.

On survolera aussi, trop rapidement malheureusement, la vie de Rosa Parks, d’Hedy Lamarr, de Mary Kingsley sachant qu’on aurait pu en citer tant d’autres………

♪ Programmation musicale ♪

Compositions exclusives de Mel Bonis

00’00’’ – Générique – Y aun no te encuentro – Instinto – Manuel Alejandro Rangel.
00’36’’ – Le songe de Cléopâtre – Mel Bonis – Laurent Martin et Claudine Simon.
08’10’’ – Ophélie, Op. 165 – Mel Bonis: Pour le piano – Rok Palčič.
12’50’’ – Pièces pour piano Op.117 n°5 – Mel Bonis: Pour le piano – Rok Palčič.
15’15’’ – Églogue, Op. 12 – Mel Bonis: Pour le piano – Rok Palčič.
17’15’’ – Au crépuscule Op. 111- Mémoires d’une femme – Myriam Barbaux-Cohen.
21’04’’ – Églogue Op. 12 – Mémoires d’une femme – Myriam Barbaux-Cohen.
25’26’’ – No2 Desdémona Op101- M. Bonis: Femmes de légende – Diana Sahakyan.
28’15’’ – No5 Phoebé Op 30 – M. Bonis: Femmes de légende – Diana Sahakyan.
31’14’’ – Sonate en do dièse mineur – Soir et matin -F. Sulser M. Walpen A-M. Aellen.
36’10’’ – Suite Orientale Op. 48: I – Soir et matin -F. Sulser M. Walpen A-M. Aellen.
38’58’’ – Suite Orientale Op. 48: III – Soir et matin -F. Sulser M. Walpen A-M. Aellen.
42’25’’ – Soir et Matin Op. 76: Soir – Soir et matin -F. Sulser M. Walpen A-M. Aellen.
47’21’’ – Berceuse Op. 23 N 1- Mémoires d’une femme – Myriam Barbaux-Cohen.
51’39’’ – Cloches lointaines Op121- Mémoires d’une femme – Myriam Barbaux-Cohen.
53’34’’ – Prélude en Mi Bémol Majeur Op10- Bonis « L’ange gardien » – Laurent Martin.
55’02’’ – Près du Ruisseau – The Music of Mel Bonis – Trio Alouette.
57’50’’ – Gai printemps – The Music of Mel Bonis – Trio Alouette.
59’59’’ – Fin.

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